冬天，寒风凛冽。但是，冬天是四季当中最为热闹，最为红红火火的季节;冬天是喜事最多的季节，是最令人期待的！

文人墨客相聚品茶论道，兴起時即挥豪泼墨，舒发情感，让艺术家饱含深情而创作的作品耀然宣纸，已是当代中國社会形态的一种常見的社交方式。这亦是千百年来中國社会各阶层交往礼遇与人文发展的较高端的形式了。

艺术家们的現场创作并展示新作，名为展实为戏。就是在这样一种充满茶香与墨韵氛围中，参与者身兼演員与观众双重角色，在观众与演員这两个身份间随時切换，自由穿行，主角也。

一千年前那场夜宴，演绎的纵情声色，极尽骄奢，放任江山颓废，仍不免令人扼腕叹息，但庆幸有古人凭藉自己超人的记忆力与绘画技艺，将那样一个時代的虚无与繁华，放纵和忧郁永久地定格在一方宣纸上——《韩熙载夜宴图》于是成为中國绘画史上的经典。

今天，時过千年，或许如黑格尔所说:人类从历史上吸取的最大教训就是——从未从历史中吸取过任何教训。

环顾当下的中國，社会財富的激增，成就了一场场显貴与文人相枸合的欢愉，我们巳无法判断身体狂欢的底线在哪里，更无从知晓自己身处彼岸的天堂，还是俗世的泥潭……

我们可以在《韩熙载夜宴图》满纸的莺歌燕语、歌舞升平的“太平盛世”中看到那个被史书称为南唐李后主的小朝庭的虚弱与颤粟。那么今天呢？我们从张忠安、翁文忠、刘应中、

张剑扬、谭海寿、李展、邹家慎、罗巧贵、潘祖英、张明学、李伟光、汪开庆、梁谋等十三位画家艺术現场创作的图式中看到的又是何种幻象？

和韵轩邕江画派十三杰的現场挥豪而作，将其定义为一个現场笔会不如说就是一次十三位画家在思维空间的穿越，透过他们的視角，我们或许能触碰到这繁华背后的许多宁静。